Dificuldade no canto. Júri. Culpa da voz falada ou da voz cantada? Julguem!

"Voz falada e voz cantada são uma unicidade no cantor. Os graves da fala devem pertencer, em grau de contato glótico, aos graves da tessitura cantada que, por sua vez, devem assemelhar-se neste mesmo contato, aos agudos e sobreagudos da mesma.
Quebras ou má qualidade de 1a passagem ou 2a passagem no canto, ambas, vêm quase sempre acompanhadas de vozes faladas muito eloquentes, fortes e eficientes. Este peso todo se transpõe para as outras 13 notas mais agudas e não permite mesclar registros em prol de um canto com menos esforço. 
A CULPA É DA FALA? Não, NA MINHA OPINIÃO, não se pode culpar a fala ou o canto, afinal, se a fonoterapia trabalhar somente as 5 notas musicais da fala, de dentro de uma parte pequena da tessitura, provavelmente, A DIFICULDADE NÃO SE SANARÁ. Homogeneidade de 18 notas é necessária no cantor. 18 notas deverão ser trabalhadas, para o equilíbrio dessa voz.
Essa é minha experiência em relação à valorização de culpa em vozes cantada ou falada. AMBAS são uma única. A principal causa de falha de outros tratamentos antes de chegar às nossas equipes de tratamento vocal, foi trabalhar somente a voz falada, qdo na verdade, homegeneidade era a necessidade." (RY)

COMO TENHO ESCRITO AQUI ALGUMAS VEZES, vejam o que encontrei nas palavras do Dr. GERRIT WOHLT, MD, médico alemão de Berlim/Viena, dedicado à Medicina das Artes Vocais, experientíssimo com vozes líricas de alta performance, leiam:

"When singers develop acute illnesses, the voice doctor is often called to the scene to cure a performer within a few hours, if possible. This is often not possible due to the slow metabolic processes of the vocal folds.

In this regard, the previously often used “larynx injection” should be warned against. This is an installation of decongestant medications, often with the addition of a local anesthetic. The anesthetizing effect of this medication causes the performers to partly lose kinesthetic control of their voice and for the most part encourages them to use a disproportionately strong voice, which due to the disorder would normally have been perceived by them as painful or inappropriate.

In this way, inflammatory states can be masked and the development of phonation thickenings promoted.

When in doubt, the artist is always better advised to cancel a performance rather than run the risk of developing severe inflammation or even phonation thickenings.

Likewise, the so-called “cortisone injection” shortly before performing must be strictly advised against. Acute vocal disorders in singers mostly develop due to viral or bacterial inflammation.

The cortisone injection does temporarily suppress the concomitant inflammatory symptoms (redness, swelling, heat), but does not treat the actual cause of the dysphonia.

As a result, the singer is induced to vocalize too intensely and risks delayed regeneration as well as the development of vocal fold nodules.

However, as a decongestant drug for treating vocal fold inflammation, cortisone has frequently proved itself. However, the voice should continue to be consciously protected."

O que é FENDA GLÓTICA? É sempre sinal de doença? Existe algum procedimento médico para auxiliar no seu fechamento?

Possuímos duas pregas vocais que estão atrás do pomo-de-Adão, que se afastam para que respiremos e se juntam para que vocalizemos ou engulamos algum alimento. 

Para que ocorra voz eficiente, ou seja, que se produza facilmente com a mínima quantidade de ar que sobe dos pulmões até as cordas, há necessidade de contato vocal completo, de toda a parte voltada para o meio, afim de que se aproveite todo o ar para vibrar estas estruturas. Seria o equivalente aos lábios da boca ao iniciarem vibrações feitas para exercícios ou brincadeiras, em que se houver escapes maiores não os conseguimos vibrar.

A FENDA GLÓTICA é, logo, o espaço que permanece entre as pregas vocais, mesmo durante a fonação, e que noz faz perder um pouco do ar que seria útil para iniciar ou manter a vibração das pregas vocais. Esta dita fenda pode ser VOLUNTÁRIA, quando auto-criamos esta abertura para fins estéticos ou artísticos na voz, ou INVOLUNTÁRIA, quando mesmo que queiramos NÃO SE É POSSÍVEL FECHÁ-LA, mesmo algumas vezes com esforço.

É nesta última que mora o DESCONFORTO, pois temos necessidade de descobrir porque ocorre, com diagnóstico MÉDICO, por meio da LARINGOSCOPIA. Pode ter inúmeras causas, dentre outras, os CALOS, os PÓLIPOS, os CISTOS, os TRAUMATISMOS NAS PREGAS VOCAIS, HEMATOMAS e até PARALISIAS de uma das cordas. Muito comum agora e também causa de fenda, com o envelhecimento da população brasileira, está sendo a PRESBIFONIA (Presbi= envelhecimento, Fonia= voz), que é a voz típica dos idosos, mas que se apresentam com queixa de voz.

Outras CAUSAS, ainda, dentre várias outras, são as condições em que há menos tecido disponível para juntar as cordas, por causa de cirurgias, irradiações, dentre outros.

A FENDA GLÓTICA causa ao ouvinte a sensação de uma bexiga esvaziando-se durante a vocalização e, por causa disso, muitas vezes obriga o indivíduo a respirar mais vezes durante a mesma, além de quase sempre levá-lo a um quadro de esforço de aperto na garganta, a hiperconstrição, para que consiga de alguma forma produzir alguma voz mais inteligível e projetável. Isto cansa tanto os músculos da respiração quanto os músculos que circundam a laringe, levando muitas vezes à FADIGA VOCAL.

FENDA GLÓTICA NÃO É DIAGNÓSTICO, É A CONSEQUÊNCIA DE ALGUM DIAGNÓSTICO, QUE IMPACTA A FUNÇÃO VOCAL. 

O tratamento dessas condições que geram as FENDAS É VARIADO. 

MUITO EM VOGA, atualmente, estão as reposições ou AUMENTOS DE VOLUME nas pregas vocais, por meio de SUBSTÂNCIAS VISCOSAS variadas em forma de GÉIS. Estes são aplicados dentro das cordas vocais, com o paciente acordado/consciente e sob ação de Anestesia em Spray de Lidocaína, com uso de pinças especiais e vídeo. Geralmente, tudo é feito pela boca junto com a LARINGOSCOPIA. PERMITEM, geralmente, QUE O PACIENTE FALE MELHOR LOGO AO FIM DO PROCEDIMENTO, sem mudar o equilíbrio fino da ação dos músculos que auxiliam na fonação e SEM necessidade de repouso vocal após o mesmo. O paciente, em geral, pode falar o quanto quiser assim que termina o procedimento. A duração do procedimento é de 10 minutos, entre anestesia com inalação e injeção. E volta para casa, na maioria das vezes, já falando melhor. 

International CV

1. Name: Reinaldo Kazuo Yazaki

2. Birth: 30/08/1976

3. Age: 36 years

4. Brazilian nationality

5. Speaks fluently: English, Portuguese, Spanish and Understands Japanese language

6. Profession: Medical doctor, General Otorhinolaryngologist-Surgeon, also dedicated to Laryngology/Phonosurgery

7. Graduation: FEDERAL UNIVERSITY OF SAO PAULO (1997-2002)

8. Medical Residency: FEDERAL UNIVERSITY OF SAO PAULO (2003-2006)

9. Specialization in Laryngology/Phonosurgery: FEDERAL UNIVERSITY OF SAO PAULO (2006-2008)

10. Master's Sciences: FEDERAL UNIVERSITY OF SAO PAULO (2008-2010), in proces. "Membranous Glottal Anteroposterior Proportion After Performance of Low and High tones During Singing, in Choral Singers"

11. General Otorhinolaryngology Practice (Surgical and Clinical): Public attention since 2008, until today, with continued contact with general specialty practice. Responsible for the Otorhinolaryngological Section of Endoscopy in a Diagnostic Medicine lab, since 2008, where he has performed around 100 laryngeal or nasal endoscopies and stroboscopies per month, for referring ENT doctors.

12. Private Office: 80% patients are professional voice users, mainly Performers. Experience of more than 2.000 ENT surgeries from 2007-2011.

13. Medline publications: 

a. Modifications of vestibular fold shape from respiration to phonation in unilateral vocal fold paralysis.

Steffen N, Vieira VP, Yazaki RK, Pontes P.

J Voice. 2011 Jan;25(1):111-3. Epub 2010 Mar 17.

b. The difficult management of patients with respiratory segmental dystonia.

De Biase NG, Pontes PA, Santos VJ, Vieira VP, Zambonato P, Yazaki RK.

Braz J Otorhinolaryngol. 2007 Mar-Apr;73(2):278-83.

PMID:

 17589739 [PubMed - indexed for MEDLINE] 

c. Vestibular fold configuration during phonation in adults with and without dysphonia.

Nemetz MA, Pontes PA, Vieira VP, Yazaki RK.

Braz J Otorhinolaryngol. 2005 Jan-Feb;71(1):6-12. Epub 2006 Jan 2.

PMID:

 16446884 [PubMed - indexed for MEDLINE] 

d. Vestibular folds configuration in vocal nodule.

Tuma J, Brasil OO, Pontes PA, Yasaki RK.

Braz J Otorhinolaryngol. 2005 Sep-Oct;71(5):576-81. Epub 2006 Mar 31.

PMID:

 16612517 [PubMed - indexed for MEDLINE] 

e. [Hyperthyroidism related to McCune-Albright syndrome: report of two cases and review of the literature].

Sallum AC, Leonhardt FD, Cervantes O, Abrahão M, Yazaki RK.

Arq Bras Endocrinol Metabol. 2008 Apr;52(3):556-61. Review. Portuguese.

PMID:

 18506282 [PubMed - indexed for MEDLINE] 

14. Congresses, Symposiums: Has attended around 05 five international congresses per year, on his own expenses. Is a repetitively invited lecturer of his national congresses of Otolaryngology (twice a year, since 2011), on the field of Laryngology.

15. Scientifical Interest: Phonosurgery and Pathophysiology of Singing Voice, High Speed Camera, Biological Prosthesis

16. Scientific purpose academic visitations: Marc Remacle's Belgium Service (2009), Ian Olofsson's and John Heimdal's Norwegian Service (2009), Tadews Nawka's Berliner Service (2009). 

17. Plans to undergo Doctorship Program in the Future

18. Needs to see more developed ENT technology

19. Needs to see experienced physicians in work to develop new ideas

20. Needs to discover ways to prevent professional dysphonias

21. Has written 2-3 book chapters about Laryngology Topics since 2009

22. Has taken part of some Magazine Articles in General Otorhinolaryngology (Twice a year, since 2009)

Pregas vocais branquinhas e retinhas na minha última laringoscopia, mas tenho ROUQUIDÃO DEPOIS DE SHOWS OU PERDA DE QUALIDADE NA VOZ. O que fazer?

Em Voz Cantada, nem sempre a Forma diz respeito à Função, ou seja, nem sempre o funcionamento é ditado pelo formato dos órgãos de aparência normal. Nesta, o MOVIMENTO da laringe é mais importante do que a Forma, pois este pode levar a alterações neste formato de tamanhos maiores que, sim, trarão as queixas de voz. O tendão de um atleta de ponta pode estar inflamado, mas o formato do órgão está preservado na foto promocional. Na voz, ocorre o mesmo, devemos buscar o PROVÁVEL MECANISMO DE LESÃO, mesmo quando a FOTO da laringe parece normal. Portanto, se há queixa de voz, não se contentem com a normalidade da FOTO das pregas vocais. DISFONIAS FUNCIONAIS têm diagnósticos esmiuçados que, se descobertos pelo médico otorrino dedicado à voz, anteciparão o desaparecimento da queixa ao serem tratados por fonoaudióloga. Toda disfonia causada por função equivocada é CONSIDERADA FATOR PRÉ-LESÃO DE PREGAS VOCAIS. (RY)

Ainda que NÃO seja superior à ESTROBOSCOPIA, aqui deixo outro exemplo da HIGH SPEED, pois Ciência, apesar de nem sempre aplicável à prática, é COOL!

Aqui um outro exemplo de VOZ COM DRIVE, onde é possível ver a onda da mucosa se formar nas falsas pregas vocais, que estão logo acima das verdadeiras pregas vocais. AMAZING! 
OBS: PARA SE TER UMA IDÉIA, essa emissão durou no máximo 02 segundos!!!

• Reinaldo Yazaki PERGUNTA A SER FEITA: QUANTO QUE ISSO ADICIONARÁ ÀS ESTRATÉGIAS DE FONOTERAPIA?

  5 minutes ago · Like
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  Reinaldo Yazaki SERÁ QUE VALERÁ A PENA, VISTO QUE HÁ VÁRIAS MANEIRAS DIFERENTES DE EMITIR UM MESMO GRUPO DE TONS MUSICAIS?

  4 minutes ago · Like
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  Reinaldo Yazaki SE ESTAMOS FALANDO DE AJUSTES, VCS ACHAM QUE O EXAME FEITO PELA BOCA (HIGH SPEED SEMPRE ASSIM É FEITO) PERMITE VERIFICAR POSTURAS REAIS DA LARINGE E DO TRATO VOCAL, JÁ QUE A LÍNGUA ESTÁ INVARIAVELMENTE PRESA PELOS DEDOS DO MÉDICO?

  3 minutes ago · Edited · Like
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  Reinaldo Yazaki POR ISSO, nem tudo o que reluz é ouro, vamos aguardar as pesquisas para ver se vale a pena!

  2 minutes ago · Like

Câmera de Alta Velocidade OU Estroboscopia, qual é melhor???

Aqui deixo um exemplo de VÍDEO ORIGINADO DE CÂMERA DE ALTA VELOCIDADE (HIGH SPEED) PARA LARINGOSCOPIA, oriundo de um Kay-Pentax, colorido, cuja APLICAÇÃO serve primordialmente para vozes que não tem regularidade de vibração e não sincronizam com a Estroboscopia, que é AINDA o MELHOR EXAME para verificar ESTRUTURA+VIBRAÇÃ0 das pregas vocais. 

High-Speed PECA (de Pecado!!!) por avaliar SOMENTE alguns SEGUNDOS de UM ÚNICO TIPO DE EMISSÃO, dentre vários tipos que podem ser feitos para uma mesma tarefa vocal. Avaliar um cantor com isso LEVARIA UMA SEMANA PARA CADA CANTOR. 

LOGO, creio que será interessante para a Pesquisa e aguardo ansiosamente a descoberta de sua real aplicabilidade clínica para INVESTIR os 100 mil dólares..!!! Rsrsrs!

"FATORES DE QUEBRA e INSUCESSO DE REPOUSO VOCAL RELATIVO"

Da Série DICAS DE SAÚDE VOCAL DO DR. REINALDO YAZAKI:
"FATORES DE QUEBRA e INSUCESSO DE REPOUSO VOCAL RELATIVO" (Aquele em que se pode falar o estritamente necessário):

1. Voz projetada para mais de MEIO metro
2. Quaisquer conversas em ambiente com Qualquer Ruído
3. Excesso de Força ou Frequência de Pigarro ou Tosse ou Vômito
4. Voz muito grave ou grossa
5. Tempo de uso de voz maior do 20% do que seria usado normalmente em 24 horas
6. Sintomas como Ardor/Dor/Piora/Esforço com o uso de Qualquer Vocalização.

COMUNIQUE O MÉDICO SE HOUVER SINTOMAS.

Auto-exame do Registro de Flauta, com estroboscopia.

http://youtu.be/-f9YPVYz1_I

Meus cuidadores disseram que devo mudar totalmente minha voz...???

"O artista ou performer vocalmente completo detém várias vozes, desde saudáveis até não-saudáveis. A otorrino dedicada à voz artística e a fonoaudiologia auxiliam na descoberta das saudáveis e alerta para os cuidados nas não-saudáveis. Voz de sucesso não pode ser muito mudada, nenhum caminho vocal de mudança deve ser sem retorno, cada aprendizado é um novo instrumento artístico, que será utilizado pelo Performer, segundo sua liberdade artística. Mas agora com a noção do quanto e do como." (reinaldo yazaki)

DICA IMPORTANTE DE SAÚDE DE VOZ CANTADA sobre a Avaliação MÉDICA ANUAL para Cantores ou Performers Populares ou Clássicos?

DICA IMPORTANTE DE SAÚDE DE VOZ CANTADA, aos Cantores, EXPLICANDO O PORQUÊ de INDICARMOS A AVALIAÇÃO ANUAL DAS PREGAS VOCAIS E DO TRATO VOCAL NOS PERFORMERS POPULARES/CLÁSSICOS:

"NÃO DEMOREM PARA VERIFICAR A CAUSA DE SUA ROUQUIDÃO OU DIFICULDADES NOS SEUS AGUDOS, POIS PEQUENAS LESÕES NAS PREGAS VOCAIS PODEM SOFRER ADAPTAÇÃO REALIZADA POR AJUSTES FONATÓRIOS, ESCONDENDO A QUEIXA E A LESÃO, QUE PODERÁ VOLTAR À TONA, SEMPRE PIOR, EM MOMENTOS DE MAIOR DEMANDA E NECESSIDADE DE VOZ DE BOA QUALIDADE."

Neste ano de 2012, houve 3 diagnósticos de lesões, quando os cantores achavam que era SOMENTE refluxo.

Qualquer um pode Cantar? Como funciona a voz?? Como acontece o canto?

Texto de Reinaldo Yazaki.

NO SIGNIFICADO DE CAPACIDADE ESPECIAL E TALENTO, O ATO DE CANTAR PODE SER VISTO COMO UM DOM DE QUALQUER INDIVÍDUO QUE DETÉM TRÊS OUTRAS CAPACIDADES: BOA AUDIÇÃO E DISCRIMINAÇÃO AUDITIVA DAS NOTAS MUSICAIS, DOMÍNIO DO PROCESSO DE VOCALIZAÇÃO PARA ATINGIR ESTAS MESMAS NOTAS MUSICAIS E COORDENAÇÃO MOTORA. SEGURAMENTE, PODE-SE DIZER QUE É ALGO APRENDIDO, JÁ QUE NÃO VEMOS BEBÊS CANTANDO AO NASCER E QUE CANTAR É ALGO MUITO MAIS COMPLEXO QUE FALAR.

OS PULMÕES FUNCIONAM COMO O FONTE DO AR QUE DESENCADEIA A VIBRAÇÃO SONORA. AS PREGAS VOCAIS SÃO A FONTE DE VIBRAÇÃO SONORA NAS DIVERSAS FREQUÊNCIAS OU NOTAS MUSICAIS. AS CAVIDADES DE RESSONÂNCIA DA FARINGE, CAVIDADE ORAL, NASAL, SEIOS PARANASAIS E TÓRAX MODIFICAM OU AMPLIFICAM OS SONS. DIFERENTEMENTE DE OUTROS INSTRUMENTOS MUSICAIS CRIADOS PELO HOMEM, ENTRETANTO, A PRODUÇÃO DA VOZ CANTADA É MUITO MAIS COMPLEXA DO QUE ESTES TRÊS COMPONENTES BÁSICOS QUE REGEM OS INSTRUMENTOS FABRICADOS. É UMA INTERAÇÃO DINÂMICA ENTRE O TRATO VOCAL, ABDOME, MÚSCULOS DIAFRAGMA E INTERCOSTAIS, SISTEMA MÚSCULOESQUELÉTICO E SISTEMA PSICONEUROLÓGICO. TODOS ESTES DEVEM ESTAR EM PLENO E PERFEITO FUNCIONAMENTO, NUM PADRÃO EXTREMAMENTE COORDENADO PARA PRODUZIR COM EXATIDÃO O SOM DESEJADO. NA REALIDADE, PODE-SE DIZER QUE TODOS OS MÚSCULOS DO CORPO PODEM, ATÉ CERTO PONTO, ESTAR ENVOLVIDOS NA PRODUÇÃO DA VOZ CANTADA.

A FONTE SONORA DA PRODUÇÃO VOCAL SÃO AS PREGAS VOCAIS. ESTE SOM SERÁ TRABALHADO PELAS CAVIDADES QUE ESTÃO SITUADAS ENTRE AS PREGAS VOCAIS E OS LÁBIOS, NUM TÚNEL EM FORMA DE “L” QUE FORMAM O TRATO VOCAL (RESSONÂNCIA E REFLEXÃO SONORAS). É UMA ATIVIDADE QUE ENVOLVE MUITÍSSIMA ATIVIDADE NEUROCOGNITIVA, QUE PASSA POR MEMÓRIA, EMOÇÃO, ATUAÇÃO, CONTROLE DE MOVIMENTOS FINOS DE 22 MÚSCULOS QUE REGEM O ÓRGÃO DA VOZ QUE É A LARINGE, EM DUAS PREGAS VOCAIS DE 1,5 A 2,3 CM DE COMPRIMENTO (FONTE VIBRATÓRIA) QUE NECESSITAM DE DIVERSOS GRAUS DE ESTIRAMENTO OU RIGIDEZ EM CONSTANTE EQUILÍBRIO, ACOPLADOS À ADEQUADA RESPIRAÇÃO TÓRACICA E PULMONAR (FONTE DE AR).

AS PREGAS VOCAIS MOVIMENTAM-SE POR MEIO DAS ARTICULAÇÕES CRICOARITENÓIDEAS, CONSIDERADAS AS MAIS COMPLEXAS DO ORGANISMO, POR REALIZAREM TODOS OS TIPOS DE MOVIMENTO: ELEVAÇÃO, DESLIZAMENTO E ROTAÇÃO. ESTES MOVIMENTOS DE APROXIMAÇÃO JUNTO DA LINHA MÉDIA E SEU AFASTAMENTO SÃO FINAMENTE REGULADOS POR AJUSTES DOS MÚSCULOS LARÍNGEOS QUE RODEIAM ESTAS ARTICULAÇÕES. DOIS OUTROS PARES DE MÚSCULOS, O TIREOARITENÓIDEO E O CRICOTIREÓIDEO, REGULAM A VARIAÇÃO DA FREQUÊNCIA VOCAL, OU SEJA, GRAVES, INTERMEDIÁRIOS E AGUDOS. ESTES, PODEM ATUAR TANTO DE FORMA ANTAGÔNICA (GRAVE-AGUDO), QUANTO AGÔNICA (REFORÇO DE TODAS AS NOTAS DA VOZ). A CAPACIDADE DE PRODUZIR TAMANHA VARIAÇÃO DE NOTAS MUSICAIS PRESSUPÕE QUE A VIBRAÇÃO CORDAL OCORRA MAIS RAPIDAMENTE QUE A CONTRAÇÃO MUSCULAR. PARA ISSO, FORÇAS AERODINÂMICAS NECESSITAM SER MODIFICADAS PARA PERMITIR A REGULARIDADE DESTA VIBRAÇÃO RÁPIDA, DE FORMA COORDENADA. (TEORIA MIOELÁSTICA-AERODINÂMICA DA FONAÇÃO, VAN DE BERG, 1958). POR ISSO, OS TECIDOS DAS PREGAS VOCAIS NECESSITAM DE MÚSCULO-ELASTICIDADE PARA DEFORMAREM DE FORMA CONTROLADA COM A CONTRAÇÃO MUSCULAR. PARA ISSO, EXISTE UM SISTEMA DE CAMADAS ESPECIALIZADAS DESLIZANTES NAS PREGAS VOCAIS DE SERES HUMANOS, QUE É CONSIDERADO ÚNICO NA ESCALA FILOGENÉTICA.

O PRINCÍPIO BÁSICO DA PRODUÇÃO VOCAL COMEÇA COM O CONTATO DAS PREGAS VOCAIS NA LINHA MÉDIA, FECHANDO A GLOTE. CONFORME O AR PASSA ENTRE AS PREGAS VOCAIS, SEUS TECIDOS INICIAM MOVIMENTO OSCILATÓRIO COM A EXPULSÃO DE AR PROVENIENTE DOS PULMÕES. PELO ACÚMULO SUBSEQUENTE DE AR ABAIXO DAS PREGAS VOCAIS COM A GLOTE SEMICERRADA, OCORRE AUMENTO DA PRESSÃO SUBGLÓTICA, QUE ENTÃO VENCE A RIGIDEZ DE FECHAMENTO GLÓTICO, DEFORMANDO-AS E EMPURRANDO-AS PARA OS LADOS, AFASTANDO-AS DA LINHA MÉDIA. CONFORME O AR PASSA ENTRE AS PREGAS, A PRESSÃO SUBGLÓTICA CAI DRASTICAMENTE, O QUE ENTÃO PERMITE QUE A RIGIDEZ MUSCULAR DA GLOTE PASSE A PREPONDERAR, LEVANDO AS PREGAS PARA UM NOVO CONTATO, COM AUXÍLIO DO EFEITO DE BERNOULLI, QUE RESULTA DO “VÁCUO TRANSITÓRIO” ENTRE A PASSAGEM DE PULSOS DE AR. DESSA FORMA, A PRESSÃO SUBGLÓTICA AUMENTA NOVAMENTE E O CICLO SE FECHA. ISSO PODE OCORRER MÚLTIPLAS VEZES A CADA SEGUNDO, PERMITINDO QUE A LARINGE HUMANA PRODUZA VIBRAÇÕES OU UMA FREQUÊNCIA DE ATÉ 2.500 CICLOS POR SEGUNDO EM ALGUNS CANTORES. 

PODEMOS INTERPRETAR A VOZ HUMANA COMO UM CONJUNTO DE NOTAS MUSICAIS E CADA UMA DESTAS REPRESENTA UMA DETERMINADA FREQUÊNCIA VOCAL, OU SEJA, UM NÚMERO DE VEZES POR SEGUNDO EM QUE OCORRE A SUA VIBRAÇÃO. TAL COMO UM INSTRUMENTO MUSICAL DISTINTO DIFERE DO OUTRO, PESSOAS DIFERENTES POSSUEM CARACTERÍSTICAS FÍSICAS E ANATÔMICAS QUE DETERMINAM DISTINTOS ÓRGÃOS E, LOGO, DIFERENTES VOZES. PORTANTO, MESMO QUANDO DUAS PESSOAS DIFERENTES OU DOIS INSTRUMENTOS DISTINTOS PRODUZEM UMA MESMA FREQUÊNCIA OU NOTA MUSICAL, SABEMOS DISCERNIR CARACTERÍSTICAS QUE LHES DÃO IDENTIDADE, OU ATÉ PRODUZEM AFEIÇÃO OU OJERIZA. A ESTE CONJUNTO DE CARACTERÍSTICAS QUE DETALHAM UMA VOZ, DENOMINA-SE TIMBRE.

A DIFERENÇA INTERPESSOAL DO TIMBRE VOCAL RELACIONA-SE A COMPOSICÃO, POSTURA E CONFIGURAÇÃO DA LARINGE E DO TRATO VOCAL, QUE SÃO, RESPECTIVAMENTE, O ÓRGÃO CONSIDERADO A FONTE SONORA, E O CONJUNTO DE CAVIDADES E TUBOS PELOS QUAIS O SOM PASSA, SOFRENDO MARCANTES MODIFICAÇÕES FÍSICAS E RESSONANTAIS, QUE ORIGINARÃO O PRODUTO FINAL, QUE É A VOZ.

NAS PREGAS VOCAIS, PODEMOS UTILIZAR AJUSTES DE ALONGAMENTO QUE DETERMINAM VOZES MAIS AGUDAS/ALTAS E ENCURTAMENTO, QUE SE RELACIONAM A VOZES MAIS GRAVES/BAIXAS. PODEMOS, TAMBÉM, DETERMINAR VOZES MAIORES OU MENORES, SEGUNDO GRAU DE CONTATO E ATRITO ENTRE AS PREGAS VOCAIS, POR PERMITIRMOS MAIOR TEMPO DE CONTATO, DANDO VÁRIAS POSSIBILIDADES DE VOLUME EM DECIBÉIS PARA ESTA VOZ. O ATO DO CANTO PODE SER INTERPRETADO COMO UMA ATIVIDADE FÍSICA DESTE ÓRGÃO, QUE MOVIMENTA-SE COM MAIOR OU MENOR AGILIDADE, COMO O BRAÇO OU A PERNA, CONFORME O COMANDAMOS.

COMO EM QUALQUER INSTRUMENTO MUSICAL, A VOZ POSSUI UMA EXTENSÃO E UMA TESSITURA EM NOTAS MUSICAIS. ENQUANTO NA EXTENSÃO TEMOS TODAS AS NOTAS MUSICAIS PASSÍVEIS DE PRODUÇÃO POR INDIVÍDUO, NA TESSITURA TEMOS SOMENTES OS SONS BELOS E ENCANTADORES. CADA UM NASCE COM A POSSIBILIDADE DE CANTAR COM MAIS BELEZA E FACILIDADE CERCA DE 14 NOTAS MUSICAIS OU DUAS OITAVAS. ALGUNS PODEM CANTAR MAIS AGUDOS OU MAIS GRAVES QUE OUTROS, MAS IGUALMENTE BONITOS. ESTA DIFERENÇA TAMBÉM SE FAZ PRESENTE SEGUNDO O SEXO E A IDADE. SEGUNDO CLASSIFICAÇÃO DE VOZES LÍRICAS OU CLÁSSICAS FEITAS PELOS PROFESSORES DE CANTO LÍRICO, NASCEMOS E CRESCEMOS COM A POSSIBILIDADE DE TER UMA ÚNICA, SEJA DE BAIXO, BARÍTONO OU TENOR, PARA HOMENS E DE CONTRALTO, MEIO-SOPRANO E SOPRANO, PARA AS MULHERES. HÁ PESSOAS QUE PODEM EMITIR MAIS QUE 14 NOTAS, MAS QUE NÃO SÃO COMUNS. JÁ DENTRO DO CANTO POPULAR, NÃO RARO ESTES CANTORES CONSEGUEM CANTAR MAIS QUE 14 NOTAS, JÁ QUE O AJUSTE LARÍNGEO E DE TRATO VOCAL O PERMITE, SENDO POR ISSO QUE NÃO CABE, CONCEITUALMENTE, A CLASSIFICAÇÃO APLICADA AOS LÍRICOS.

ESTES TUBOS SÃO ELÁSTICOS E MOLDÁVEIS PELAS CONTRAÇÕES DOS MÚSCULOS QUE OS COMPÕEM, PODENDO ALONGAR, DEIXANDO O SOM MAIS OBSCURO OU ARREDONDADO, OU ENCURTAR, DEIXANDO-O MAIS BRILHANTE E ABERTO OU ATÉ METÁLICO. DA MESMA FORMA, PODEMOS UTILIZAR EM DIFERENTES GRAUS A PASSAGEM DO SOM AO NARIZ, DANDO OUTRAS POSSIBILIDADES ACÚSTICAS PARA ESTA MESMA VOZ. AINDA, PODE-SE ABRIR MAIS OU MENOS A BOCA, TAMBÉM MODIFICANDO-SE MUITO O SOM FINAL.

ALGUMAS VOZES CANTADAS ENCANTAM MAIS QUE OUTRAS SEGUNDO UM TIMBRE MAIS PRIVILEGIADO, CUNHADO PELA POPULAÇÃO OU PLATÉIA. ISSO LEVA EM CONSIDERAÇÃO AS PREFERÊNCIAS SÓCIOCULTURAIS, O MOMENTO CULTURAL, A INTERPRETAÇÃO E EXPRESSÃO CORPORAL DURANTE A PERFORMANCE, O CONTEÚDO DAQUILO QUE ESTÁ SENDO CANTADO E A EMPATIA QUE AQUELE CANTOR EXPRIME. POR EXEMPLO, OS ESTADOSUNIDENSES PREFEREM VOZES FEMININAS CANTADAS MAIS AGUDAS E METÁLICAS, ENQUANTO OS BRASILEIROS TÊM PREFERIDO VOZES FEMININAS MAIS GRAVES E POR VEZES ATÉ ROUCAS. PORTANTO, O TIMBRE VOCAL PRIVILEGIADO RELACIONA-SE MAIS ÀS PREFERÊNCIAS COLETIVAS QUE A UM PADRÃO ESPECÍFICO DE VOZ, O QUE TAMBÉM LEVA EM CONTA O ESTILO DE CANTO (LÍRICO, GOSPEL, SOUL, ROCK, BELTING, SERTANEJO E OUTROS).

CONFORME DISCUTIMOS ACIMA, NASCEMOS COM ÓRGÃOS VOCALIZADORES COM TODOS ESTES POTENCIAIS. MÉDICA E VOCALMENTE, UMA INTERVENÇÃO CIRÚRGICA SOMENTE DEVERÁ SER INDICADA SE HOUVER DOENÇA VOCAL, NOS TECIDOS DAS PREGAS VOCAIS, QUE NÃO MELHORE COM TRATAMENTOS CLÍNICOS, DAÍ A IMPORTÂNCIA DO DIAGNÓSTICO VOCAL DADO POR MÉDICO OTORRINOLARINGOLOGISTA QUE ATUE NA ÁREA DA VOZ CANTADA, EM TRABALHO SEMPRE CONJUNTO COM FONOAUDIÓLOGO E PROFESSOR DE CANTO, NA MANUTENÇÃO DA SAÚDE VOCAL DO CANTOR. UM TENOR NASCE TENOR. UMA SOPRANO NASCE SOPRANO. COM SAÚDE, EM GERAL NÃO É POSSÍVEL CANTAR FORA DE SUA CLASSIFICAÇÃO, QUANDO SE TRATA DE VOZ LÍRICA OU GRANDE. JÁ NO CANTO POPULAR, ISTO É MUITO COMUM, COM TREINO.

CIRURGICAMENTE, PODEMOS ATUAR NO TRATO VOCAL, OU SEJA, ONDE A VOZ TEM O SEU ACABAMENTO. MAS NUNCA COM O FIM DE MELHORAR A VOZ MAS, SIM, DE MELHORAR A RESPIRAÇÃO NASAL OU REMOVER AMÍGDALAS QUE SEJAM MUITO GRANDES, POR OUTROS MOTIVOS. NÃO EXISTE A AFIRMATIVA DE JUSTIFICAR UMA CIRURGIA NO TRATO VOCAL PARA MELHORAR A VOZ. ISSO É IRREAL.

HÁ PESSOAS QUE EVOLUEM MAIS RÁPIDO OU QUE APRENDERAM DESDE CEDO A MELHOR FORMA DE UTILIZAREM SEUS ÓRGÃOS, E SERÁ ESPERADO QUE ESTAS TENHAM MAIS CHANCES DE ATINGIR O PICO de performance ANTES. MAS TENHO VISTO CANTORES QUE COMEÇARAM A CANTAR MUITO MAIS VELHOS E ATINGIRAM GRANDE SUCESSO.

POR ISSO, O TREINO E A SAÚDE VOCAL SÃO OS FATORES PRINCIPAIS PARA ATINGIR O PICO DE PERFORMANCE, SENDO QUE TUDO ISSO DEVE ESTAR MUITO REGADO DE EMOÇÃO E AMOR À PROFISSÃO, O QUE GERA DEDICAÇÃO E VONTADE DE INVESTIR NESTA EVOLUÇÃO.

POR ISSO, SE O TREINO É A PRINCIPAL INTERVENÇÃO, É NECESSÁRIO ESCOLHER UM BOM PROFESSOR DE CANTO, QUE TRABALHE EM CONJUNTO COM OTORRINOLARINGOLOGISTA DEDICADO À VOZ E FONOAUDIÓLOGO.

(Direitos Reservados) 

REINALDO YAZAKI é médico especialista em otorrinolaringologia, também dedicado aos cuidados médicos da Voz Artística e Profissional, oriundo da Universidade Federal de São Paulo, que atende em consultório privado e realiza cirurgias otorrinolaringológicas nos Hospitais Albert Einstein e Oswaldo Cruz.

Email: reinaldoyazaki@yahoo.com

Blog: www.reinaldoyazaki.blogspot.com

International Congress on Care of the Professional Voice: Iberoamerican Professional Voice Congress, in Santiago de Chile, October 4th~6th!!! Come and join us!!!!

Reinaldo Yazaki

Taking advantage of our brazilian independence day to prepare lectures about Care of the Professional Voice, Endoscopic Evaluation of Singers, and a Round-Table about Functional Dysphonias With and Without Pharyngolaryngeal Reflux Syndrome! Really like spreading medical experience!!!!
I strongly invite scientists, otorhinolaryngologists, voice therapists, speech-language pathologists, singing teachers and coaches, singers and actors, to COME and JOIN US in this first CHAPTER of a young group of Iberoamerican Voice professionals, so much interested in the singing voice, at Santiago de Chile, Chile, from October 4th~6th!!

The link is here:

https://dl.dropbox.com/u/28926541/PROGRAMA%20I%20CONGRESO%20IBEROAMERICANO%20DE%20VOZ%20PROFESIONAL%

dl.dropbox.com

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    Reinaldo Yazaki We will have the great honour to have as 
    the main international lecturer as Dr. INGO TITZE, the VOCOLOGY's father, who will surely enrich so much our exchanging ideas and knowledge, pointing us future directions of our profession! Come and join us!

    about a minute ago · 
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    Marco Antonio Guzman It is gonna be a great voice conference!! great guest speakers such us Dr. Ingo Titze and Dr. Reinaldo Yazaki.

    about a minute ago · 
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